三影的北宋词人是(三瘦词人指的是)

宋词锦绣佳字多，三影三廋意婆娑。

张先清照抒胸臆，世人评热尽张罗。

宋词又称曲子词、乐府、乐章、长短句等，它始于南朝，形成于唐、盛于宋，是中国古代文学上光辉灿烂的一颗星。它与唐诗并为双绝，是宋代至今久盛不衰的一种中国文学体裁。宋词分豪放与婉约两大派别，代表人物主要有豪放派词人苏轼、辛弃疾与婉约派词人柳永、李清照等。宋词的词牌很多，没有确切数字，就如同歌曲一样，但最常用的有五十到一百多首。

宋词用字很讲究，好多词因字好而闻名。如“凭”“魂”“破”“透”“惊” “穿”“影”“廋”等，往往把宋词的意境带入到一种更为特别、新奇、美好的境界，在一篇词文中起到画龙点睛的作用。特别是如“影”和“廋”这两个字，常在多个词文中见到。而宋词中的“三影”和“三廋”指的是什么呢？它指的是北宋词人张先和李清照的三首分别带有“影”字和“廋”字的有名词段。

第一部分:【三影】

“三影”作者张先，字子野，别名张三影、张三中、张安陆，今浙江湖州人，北宋婉约派词人代表。曾中进士任官，著有《张子野词》180多首，终年八十八岁。张先在写作艺术上善于表现事物的朦胧美，以“影”字著名。这些影字往往动中有静,静中有动，体现出一种飘忽不定的意境。最有名的三首带影字词段分别是:

1、《天仙子》·张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。/ 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。(此词中影字表现出花枝的婆娑和朦胧美感)

2、《剪牡丹》·张先

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。/彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。(此词中的影字表现出飞絮的轻盈和飘忽的灵动)

3《归朝欢》·张先

声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。/粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影。(此词中的影字写出了花影的朦胧也衬托出作者对美好时光向往的伤春之情)

据说张先很得意在“云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影”这三句中的三个“影”字，因而他自称“张三影”。另外因张先还有很多带“影”的词，宋代有人改换他自赏的“三影”，认为他在《题西溪无相院》、《天仙子》、《青门引》中的“浮萍破处见山影，”、“云破月来花弄影”、“隔墙送过秋千影”这三句也可以称得上“三影”。不管是哪三引，可以看出张先的词确实是善用影字，以影来表达景象的朦胧、飘忽不定的优美意境。

第二部分:【三瘦】

“三廋”作者李清照，号易安居士，今山东人，家喻户晓的宋代婉约派女词人代表，有“千古第一才女”之称。她从小生活在一个文化氛围浓厚的家庭中。早期她的词大多反映清闲生活，后来金兵攻入中原后开始南下，过起颠沛流离的生活，因而后期的词反映内容皆为悲凉。虽然没有人叫过她“李三廋”，但她以“廋”字表达出的凄恻之情堪为绝妙。请欣赏:

1、《醉花阴》· 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(此词中的廋写出她在佳节之下思念亲人的悲凉心情)

2、《凤凰台上忆吹箫》·李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。/明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。(此词中的廋写对于自己消廋憔悴的原因不能直接说出，只能用排他法来让人去猜测的意想)

3、《如梦令》·李清照

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。(此词中的廋是伤春之笔，道出了人生如春天般的短暂宜逝，非侍女可解的那种感慨情怀。)

另外李清照还有几首词中也有“瘦”字，只是相对来说这三首更为闻名些。说到三廋，还有一个值得一提的人物。此人就是与毛际可、毛奇邻同称为“浙中三毛，文中三豪”的明末清初浙江文学家毛先舒先生。他有个“毛三瘦”的小雅称，在他的三篇词文中也分别有三廋:“不信我真如影瘦”、“书来墨淡知伊瘦”和“鹤背山腰同一瘦”，因而有不少人认为“三廋”是指毛先舒。原文如下:

《玉楼春·闺晩》·毛先舒

闲庭悄立愁时候,秋色满阶花似绣。月明背着陟然惊，不信我真如影瘦。/嘹嘹孤雁丁丁漏，又是三咚街鼓后，露珠珠泪一般多，谁湿银纱衫子袖。

《踏莎行》·毛先舒

数点黄花，一行衰栁，凄其客况秋时候。空闺寂寂念相闻，书来墨淡知伊瘦。/心似悬旌，人如中酒，恹恹最怕黄昏后。枕头耳热浪频猜，想伊不忍将人咒。

《临江仙》·毛先舒

我醉古人千日酒，醒来月挂床边。仰头大笑看青天，胸中无限仄，江海总平川。/鹤背山腰同一瘦，且看若个诗仙。抱琴抚弄意泠然，不思明日事，更探杖头钱。

对于张先的“三影”无可争议，那么对于李清照的“三廋”和毛先舒的“三廋”，您更喜欢谁的作品呢？

问题:宋词中的三影和三瘦分别是什么？

前言

宋词中的三影指张三影，特指北宋早期的著名词人张先。三瘦，有李清照词中三处著名的“瘦”，也有明末清初诗人的三首词。

一、张三影

张三影这个名号还是张先自己取的，宋朝《古今诗话》记载，，：

第一首是《天仙子》：

第二首是《剪牡丹》：

第三首是《归朝欢》，

按照《古今诗话》的说法，这首词有两个版本，另一个结尾句是'娇柔懒起，帘幕卷花影'。

其实张先写“影”的词，还有几十首词中有“影”。其中可以媲美三影的作品还有这首，《木兰花·席上赠同邵二生》：

二、李清照 ·三瘦

李清照虽然比张先有名，不过李三瘦这个名号似乎并没有人叫过。但是她的这三首“瘦”词，几乎家喻户晓。

其一，《醉花阴》：

其二、《凤凰台上忆吹箫》：

其三、《如梦令》;

其实，李清照还有几首词也有这个“瘦”字，不过相对来说，这三首更为闻名。

三、清朝的王三绿与毛三瘦

清乾隆年间，吴衡照撰《莲子居词话》中说：

阮亭，指王士祯，稚黄是谁呢?

康熙年间的进士徐釚《词苑丛谈》中，也提到：

毛三瘦，名叫毛先舒(1620年-1688年)明末清初文学家，西泠十子之一。他有三首词，也用到了“瘦”这个字。沈谦（号东江），开玩笑说，您可以比得上张先了，他叫张三影，您叫毛三瘦吧。

毛三瘦的这三首词如下。

又《踏莎行》：

又《临江仙》：

结束语

唐宋词的光芒太过于耀眼，大多数人连唐宋词都看不过来，对于其他朝代的诗词关注的更少。

其实清朝人对于诗词的研究也更为深刻细致，他们的词作中有不少优秀的作品，毛三瘦、王三绿，都是其中的优秀诗人。

附：

王士祯的三绿为： “春水平帆绿”，“梦里江南绿”，“新妇矶头烟水绿”。

@老街味道

宋词中“三影”指的是北宋词人张先，即“张三影”，由《天仙子》中的“...花弄影”、《剪牡丹》中的“...飞无影”、《归朝欢》中的“...残花影”而得名。“三瘦”是指宋词名人李清照，因《醉花阴》中的“...黄花瘦”、《凤凰台上忆吹箫》中的“今年瘦”、《如梦令》中“...绿肥红瘦”而得名。

张先(990-1078)，字子野，官为郎中,作词喜用“影”字,炼出许多好句,其中“云破月来花弄影”（《天仙子》），“帘压卷花影”（《归朝欢》），“柳径没人，堕风絮无影”（《剪牡丹》），被称作“张三影郎中”。

有人仿“张三影”之称,给著名女词人李清照以“李三瘦”的雅号。她的“应是绿肥红瘦”（《如梦令》），“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”（《醉花阴》），曲折表达了闺阁少女怜花自怜的心情。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”（《凤凰台上忆吹萧》）深切地表现了离怀别苦。

1、张先擅长写“影”，且是一位写影的天才。

且影影皆成佳句，故他也常以此为荣。《古今诗话》载：

由于张先锤字炼句的功夫已臻炉火纯青的境界，所以，他驾驭语言的能力可以点石成金。他把花影写得婆娑婀娜：把有形却无影的柳絮写得亦梦亦幻。一个“秋千影”又令人展开想象的翅膀，去遐想那边秋千架上彩云女们那嬉戏之态。

《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》上一词话说：

他的词锤字炼句，清丽隽永，多有写“影”佳句。如他的《天仙子》：

词中“云破月来花再影”堪称千古佳句。词人愁闷忧伤，夜不成寐，茫然凝视乌云满天的夜色。忽然，风动云开，月光流泻，照见花影在地摇曳。诗人忽然发现暗夜下的景物，此时此刻竟比白天更加妩媚多姿．遂有此句。诗人用“破”“来”“弄”三个动词点成石金，把云、影、花巧妙地结合在一起，工巧而自然，洗炼而不著痕，尤其一“弄”字．巧夺天工，更为看不见而感觉到的风传神十分。

2、李清照的雅称“李三瘦”却浸染了她的幽寂情怀与苍凉感喟，源自她的三首词。

第一为李清照少女时代的作品《如梦令》：

李清照的《如梦令》记述了一个极有情致的生活片段, 从昨晚写到次日清晨, “雨疏风骤”、“绿肥红瘦”构成了一幅清幽淡雅的海棠图。诗中随处有“我”, “我”成为画中观景的主角。一场“雨疏风骤”之后, 庭池中海棠怎样了?

“卷帘人”说“海棠依旧”实是“绿肥红瘦”了, 自然景物色、形的变化, 暗示了时光的流逝, 触发了主人公惜花伤时的思想感情。“知否”两句语气依然, 感情强烈, 词中一问一答, 将人物心理活动表现得淋漓尽致。正如《蓼园词选》所说, “一问极有情, 答以依旧, 答得极淡, 跌出‘知否’二句来, 而‘绿肥红瘦’无限凄婉, 却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折, 自是圣于词者”。