国家广播电影电视总局上映的国庆60周年献礼巨制《中华人民共和国成立》（2009）是近年来红色电影的经典之作。《建国大业》用宏大的叙事手法，讲述了从1946年抗日战争结束到1949年中华人民共和国成立前夜的一系列历史事件。” 《建国大业》是一部红色影视资源力作，不仅题材宏大，而且采用了百余位中国影星零片酬的形式，充分展现了中国人的实力。电影事业和影视从业者的爱国热情，
独特的叙事视角
作为一部主旋律电影，如何看待国共两党的关系，用什么样的叙事视角来看待中共，无疑是影片面临的一道难题。《建国大业》以第三方，即各界民主人士的态度，作为影片的叙事视角，来看待国共两党的政治纠葛。这种叙事视角彻底改变了传统的叙事方式，是对以往主旋律电影的巨大突破。传统叙事视角的单一，导致主旋律电影的叙事风格千篇一律，没有任何变化。而这种单一的表达方式，一方面让影片缺乏说服力，另一方面，
《建国大业》中出现了一大批民主人士，如李济深、张兰等人。他们介于共产党和国民党之间，可以说是政坛上的第三者。以第三方的视角来看待革命的过程和社会的变迁，是一种让观众信服的方式。此外，国民党内也有一些进步人士，如宋庆龄、何香凝、冯玉祥等，也成为第三方视角的主体。他们逐渐消除了对中共的误解，经历了重重困难，终于加入了我们的阵营。这种叙事方式避免了传统活跃旋律电影的误区重现，
站在第三者的角度看国共关系，是影片的一大笔墨。简单、说教性强的表达手法已经不适合当下的影视创作。或许对于肩负国家重任的“60后”“70后”来说，传统的方式还可以接受，但对于“80后”“90后”来说，如何找到一个合理的而有效的方法，让他们真正发自内心的心服口服，并不容易。《建国大业》做到了这一点。第三者客观冷静的态度，让观众从心底感受到中共的诚意和善意，也让影片“
温暖的叙事风格
《建国大业》整体叙事风格充满温情和人情味，是对以往主旋律电影的极大突破和颠覆。留在我们记忆中的主旋律电影往往具有强烈的说教意味和戏剧冲突的特点，尤其是其中国共政治立场完全敌对、不可调和的特点。人物形象也形成了鲜明的对比，即完美的共产党人形象和国民党的可耻堕落形象。在《建国大业》中，即便是在民族存亡的关键时刻，温情依然是主要的调整手段。影片中，当蒋介石得知大势已去，民不聊生时 解放军即将过江，他坐在台阶上和儿子蒋经国谈话。作为一名政治人物，他对无法控制的局势感到束手无策。也有做父亲的欣慰，为儿子有所作为而感到欣慰。影片中强烈的温情表达缓慢而有节奏地流淌。
温馨的场面不断上演。为主席做饭的郭师傅正想着主席的早餐，被敌机轰炸时丧生；脚……这些画面和细节，都让影片充满了温暖的表情。虽然开头部分略显暗淡，但并不影响影片的整体艺术效果。影片温暖的叙事风格取得了不错的观影效果。这是国家与民族之间的重大抉择时刻，却以不经意流淌的镜像表达出来。正是这种影片整体厚度与细节温情的不经意结合，让人在观影过程中既受到教育，又受到真诚的感动。
丰富的人物内心表达
在以往的题材影片中，共产党员通常都是高大完美的形象，有着常人无法比拟的高贵品格。这一类角色的出现建国大业观后感，显然是为了提升共产党人在观众心中的威望，但过于完美的角色恰恰让它失去了真实性和说服力。如何塑造共产党人，也成为主旋律影片不可逾越的高峰。如果人物形象不够高大上，似乎不符合共产党人的要求；如果人物形象过于完美，就会影响其真实性。这个难题在《建国大业》中得到了解决，影片采用的方法是通过一些细节描写，让人物形象丰富、真实。
在影片中，我们看到的是共产党人的热情和不拘小节，与国民党形成了鲜明的对比，也正是这样让人物的内心更加丰富、生动。与国民党光鲜亮丽的衣着装备相比，共产党人无疑是真实朴素的。共产党人朴素的军装和真诚的面孔，给人一种无法抗拒的亲和力。影片中，有一个场景反复重现，就是董事长经常用鞋底扑灭快要燃尽的烟头。这种生活习惯和细节的捕捉，让观众真切感受到董事长是一个贴近我们生活的活人。丰满的人物形象并没有过多挑衅的语言和行为来表达。生活中越是简单的神态和动作，就越能深刻地反映出性格的本质特征。影片所使用的人物内心表达方式新颖且富有感染力，使得影片在人物塑造上更胜一筹。
光
《建国大业》灯光设计在一定意义上实现了灯光的描述功能和表现功能的统一。该片讲述了抗日战争胜利后，中国共产党与各民主党派紧密合作，共同反对蒋介石国民党专政，建立政治协商制度，建立新中国的波澜壮阔历史。中国。片中中共、国民党和各民主党派政治力量围绕各自的国家建设战略斗智斗勇的过程中，摄影师对出现在画面上的光有着截然不同的想法和设计。场景。以毛泽东为代表的中国共产党和他领导的人民军队在外景中以高反差直射阳光为主。所有涉及的室内场景都使用了透过窗户照射进来的太阳强烈的光束，结合淡淡的烟雾，给人一种生机勃勃、充满希望、生机与光明的象征。
例如，在重庆谈判初期，民盟主席张兰等人来到八路军驻重庆办事处，劝说我党在军队和领土上让步。镜头水平移动穿过前景窗框的轮廓，拍摄室内对话。在漏入室内的强烈光束的笼罩下，人物呈现出漂亮的逆光或侧逆光状态，光比非常大。伴随着弥漫在房间的烟雾，画面的明暗界限因光感的穿透而逐渐柔化，预示着随着会谈的深入，彼此之间的对峙将被消除，气氛融洽。创建；
在外景的灯光设计中，主要采用低对比度的正面照明，呈现清晰的色调和色彩关系。例如，毛泽东、周恩来和两个小女孩正在开满紫金色花朵的坡地里玩耍。在灿烂的阳光下，用超长焦镜头拍摄，使画面具有浓郁的浪漫诗意；西柏坡中央书记处在院子里召开了多次会议，五个人沐浴着冬日的暖阳，运筹帷幄。即便是在1947年中央撤军延安的通道中，尽管历尽千辛万苦，毛泽东、周恩来等领导人行军的画面依然阳光灿烂，艰难前行。孕育希望。
颜色和色调
整体色彩和基调的设计牵动着观众的情绪和情绪，从而实现叙事、表达、气氛渲染、意境营造、人物塑造等效果。由于《鉴》所涉内容时间跨度大、地理位置分布广、人物事件多、场景分散等原因，影片并没有形成相对统一的色调作为所有的。因此，段落和场景的色彩和色调的统一和变化构成了影片的色彩配乐，构成了整体的视觉表达系统。
首先，利用精心挑选的光源环境和光源特殊色温形成的色彩氛围和色调，产生隐喻和符号。例如，毛泽东和蒋介石登场时，先后利用明亮的直射阳光和阴暗的散射光形成的色彩氛围和色调，表达了他们不同的历史命运和不同的未来。其中，在重庆谈判期间，戴季陶向蒋介石建议不要把席位让给共产党，孙中山在中山陵纪念孙中山，蒋介石-最终放弃轰炸北平的石先生孤独的背影。中央主要领导集体生活、工作的场景，色彩明快、色调明快。
其次，战斗场面和最后的开国大典都以黑白和单色的画面呈现，体现了原汁原味的纪实风格。战争只是以过场动画的形式出现，简洁适度，节奏明快。它使用宏伟的场景镜头进行跳跃和编辑，并显示单色画面。对比剧中的口头戏，视觉形象生动，真实效果突出。
接着，绚丽的色彩渲染出色彩斑斓的段落的情绪。影片中淮海战役胜利后的军民狂欢是影片的主要场景。黑白的前队画面，渐渐变成彩色的画面，人们载歌载舞庆祝胜利，屋里五个人喝酒唱歌，谁决定了中国的未来。在两个姑娘异样的注视下，毛泽东微笑着进入了美妙的梦境，伴着男声沙哑、深沉、悠远的歌声，几位伟人加入了晚会的队伍，忘我地翩翩起舞。这段话结合了现实和心理叙事。飞舞的红绸格外鲜艳悦目，产生像中国传统年画一样鲜艳绚丽的色彩。绚烂华丽，一股超现实的气息扑面而来，抒发着一个人徜徉在甜蜜梦乡的美好梦想。. 西苑阅兵和政协大会两个场景也采用了重色渲染，利用强烈的直射光加强了欢迎人群、红旗、会场旗帜、条幅等固有色的表现，将气氛推向了高潮。高潮。
相机运动
电影中的运动包括主体的运动、摄影机的运动、机器与主体的复合运动、空间和时间的运动。其中，镜头的移动和表情是《剑》视觉风格的重要体现。由综合动作组成的连拍，营造出气势磅礴的气势和史诗般的影像风格。比如中共中央搬到西柏坡时，镜头是从行军队伍全景开始的。随着音乐节奏的变化，伸缩摇摄镜头从中间的画面中掠过毛泽东和周恩来在附近的山上谈话，然后缓缓向下摇摄到行军队伍的背景上，伴随着相机，画面在角度、场景、节奏上呈现出丰富的变化。场面壮观，气势磅礴；远景中山陵大门右上方的一棵松树。随着人群左转走下台阶，镜头不断前行、渐降、跟随、拉回、落下，直到人物出现在画外。这段复合运动的长镜头伴随着忧郁的小提琴独奏和画面的蓝灰色基调，呈现出一种沉重压抑的气氛，越发显示出蒋氏政权日渐式微的趋势。镜头不断向前、逐渐下降、跟随、拉回、落下，直到人物出现在画面之外。这段复合运动的长镜头伴随着忧郁的小提琴独奏和画面的蓝灰色基调，呈现出一种沉重压抑的气氛，越发显示出蒋氏政权日渐式微的趋势。镜头不断向前、逐渐下降、跟随、拉回、落下，直到人物出现在画面之外。这段复合运动的长镜头伴随着忧郁的小提琴独奏和画面的蓝灰色基调，呈现出一种沉重压抑的气氛建国大业观后感，越发显示出蒋氏政权日渐式微的趋势。
用动人的镜头刻画人物的内心世界。其实，人物内心的流露并不一定只通过表演元素来完成。有时可以将人物的内心转化为一种独特的情感节奏，然后调动电影艺术的综合手段，将这种节奏形象化。在这部影片中，杜月笙与蒋经国对戏。杜向江施压，要求江先查处有权有势的儒家，以遏制金融市场在国难面前的颓势。画面从蒋经国的主观向上镜头开始。渡的正面中地，正在缓缓靠近深处。相机缓慢移动，然后拉动。将小姜左身的前景拉进来，然后是小姜的反应镜头，整个过程在有节奏的运动中完成。这个靠近的动作隐喻了杜某对小姜的心理压力，小姜是被动的后退。连续的动作画面，细腻诠释了此时两人的心理交锋；变化的节奏相互吻合，完成了人物心理的窥探。
巧妙地运用音乐
电影《建国大业》用了大量的音乐来代替文字的使用，让观众耳目一新。这种创新的音乐方式，让观众对历史有了更理性的思考，对伟人的形象有了更好的认识。，这是影片的背景音乐最成功的地方。
电影中，在重庆谈判结束后，国民党主席蒋介石撕毁“双十协议”，正式对共产党展开全面攻势。中国内战爆发，一时局势混乱。然而，自信的共产党并没有被反动的、装备精良的国民党吓倒。画面切换到开满小花的山坡上儿童教育网，毛主席教女儿读书，周总理叫主席开会，于是两个孩子吵着要背。一边愉快地逗弄着孩子们，一边谈论着战争，两位伟人脸上都洋溢着轻松的笑容。这样的画面下的背景音乐是??用吉他弹奏的。古典吉他流露的浪漫战争情怀，让人感受风雨兼程。宁静。这既与当时混乱的国民党战局形成鲜明对比，又是对共产党渴望和平的侧面描写，同时向观众表达了伟人平凡生活的真实。
中共五大常委举酒庆祝北平和平解放，蒋介石告别中山陵，蒋介石逃往台湾。大家醉酒齐唱《国际歌》，接着是单吉他男声哼着低沉的民歌，紧接着弦乐出现，镜头切换到坐在雨中的蒋介石脚步，让人觉得他就在那里。父子俩对国家兴亡的凄美选择和感情，对党和国家兴衰的悲叹，对未来和命运的无奈和无奈。然后蒋介石透露了他在台湾的安排，透露了他逃到台湾的想法，
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