黄健谈书法：7级课程（草书）06-草书规则2
三、连续写作
在上一课中，我谈到了“保存简单”。早期没有规则。是赵毅的话说，“但贵的删掉，就难免麻烦了。说：做对的事，才是明智的。”从这几句话我们知道，当时实用的草书是没有规则的，但是当草书变成一种审美艺术，规则就变得严格了。但和声乐系毕业不一样。
今天讲的“文笔”也是如此。识字本来就是要快的，今天的民间写作仍然如此。至于转身和手势的使用，连写的找规律，肯定是后来才出现的，一般人不明白。
3.一行1个点
这里所说的“数点”是指二、三、四点。多个点可以写成一条横线，这在草书中很常见。例如，如果你看“皇帝”这个词，
在中间的两点，草书变成了一个小横，与下面的头部姿势形成一个弯钩的姿势。这个草书“皇帝”从上到下分为三个手势。王羲之的姿势比其他人都清晰，发帖时要多加注意。 《古诗四帖》之类的字帖，看起来有点眼花缭乱，但其实经过分析，他和王羲之是一样的。
将两个点一起写成一个水平，这也取决于它的使用位置。有的地方不行，草书的规则也是一样的。如果上次提到“光”这个词，
“火”字的左右点连在一起。我用红色标记了两个点，它们连在一起后看起来“很大”。但如果单独写“火”字，两点不能连在一起，否则就真的变成“大”字了。孙国廷写下“火”字，上面“火”字的两个点用虚笔连接起来，下面“火”字的两个点变成了实心笔和横线。这很容易处理和识别。小心点。
另一个例子是“浮动”这个词，
这个字写了两处，左边三个点水，下面两个点一起写，这就是水障。右边的第一招，原本是一群喜鹊，三个点在一条横线上。这三点可以草书一起写成一条横线。整个字为分水势、劲势、直飞势。女士们，先生们，我需要复习第二级课程中教授的手势。孙国廷说，草书把川化成字，把川化成手势，不懂手势就更难学草书了。
那群喜鹊化作两横，草书不少。例如，“接受”，
头上的那群喜鹊在张草和金草都变成了两条横线。注意“寿”字有上下两个手，中间是“船”。正是因为多了一条线，所以在头位下，不是简单的写“和”，而是重新整理头位与头位，头位与头位叉。注意这一点。
《济九章》有“援”求援，
右上角是喜鹊群，喜鹊群变成两条横线，这样右上角就有四条横线。上次说过，“三”的意思是多，四横线只需要写三横线。黄翔《济九章》中的“援”是这样的。此外，三点钟等于一横，反之，一横等于三点钟。可能有人会觉得横版太多，不好看。右上方第一条横写回三点，比较形象。这种文字见于晋唐，比皇象晚很多年。
四点书写示例，如“马”、“鸟”、“鱼”、“点”，
以下四点都写成横线，这样写的人很多。和草书一样。
“跑”字的隶书上半部分有多种写法，
但以下四点是一致的。草书四分可省一分，写三分，连波势。把四点写成横线比较简单，孙国廷把横线移到了右边。请注意，《宋高陵寺碑》右上方不是“狗”，而是“火”，也不是草书写成“狗”，右上角也没有点。黄翔、锁晶、孙国亭三个“跑”字，
阅读帖子时，做一个书空动作。三人的立场不同。关键点是箭头指向的节点。这是一个对抗点。黄翔和索景微微一提。这是一个小圆圈动作。就大圆圈而言，它顺时针转动。而孙国廷并没有转身，手势就停在了这里。皇象最老实，
飞行潜力，战斗潜力（或战斗鹌鹑潜力），甚至波浪潜力。索景带飞带头后，剩下的就是纵横、纵横、纵横。而孙国庭先是写了一个勾缠的手势，剩下的就是将手势移动了两个半。正如我所说，包裹时手势可能会改变。中间的“跑”字连着左右。它属于左侧还是右侧？黄翔和锁晶好像在左边，孙国廷在右边。
孙国廷的《蜀朴》有十七个“然”字，
有两种类型的潜力。左边是飞带姿势和竖直姿势，右边是钩姿势和大力姿势。这个分手势移动了两个半，与“福”字的写法相同。真正的书法以点画为基础，点画的位置是固定的，而草书是以点画为基础的，点画的位置可以移动，所以草书不能分部首，而是靠笔画。 接连写哪些笔画，视情况而定。
草书的笔画不仅可以从左到右借用，也可以从上往下借用。张怀干的《破书》中有一段话：
“图书休息”
■ 唐·张怀冠
·【篇】草书，人物不一样，张植变成了现在的草，如流水快，拔草连树，上下牵连，或借用下字大写字符在小写字符之上。
这打破了单词之间的界限，只看线条来组织手势。
《古诗四帖》
例如《古诗四帖》中的“青鸟”二字，
上下字之间有借笔。我把友也写的“青鸟”二字放在旁边，你可以对比一下。
3.2 减少来回重复
如果我们想从 A 到 B，路会绕圈子，走一点裹的笔顺，后退一点，然后再往前走。当然，走这条路需要时间。每个人都明白这一点。我们知道最短的路线是两点之间的直线。虽然这条路不是笔直的路，
但没有后退的部分，它一直在前进，每前进一步就接近终点。艺术草书来源于实用草书，实用草书也会避免重复。这一特点在后来的艺术草书中得以保留。比如“for”这个词，
行书比隶书简化了，文征明的写法比王羲之更简单。但是中间的次数太多了，这条路肯定需要时间。草书大体省略，只用了一条飞带。
“南”字，
不管是襄帝索景的张草，还是孙国廷的金草志勇，左边什么都没有写。如果是写的呢？明代竹枝山有一个“南”字，竖写在左边，但这样笔画先下后上，造成来回短途。如果没有误会，那就干脆不写这个竖了。此外，还有动量使用的问题。帝象“南”字有几个手势？外框移动一个弯钩手势，再移动一个垂直手势，解决了两个手势。草书中的手势使用非常重要。
“通”如何获得动力？
里面的“雍”本来是上下结构，皇帝改成左右结构，去掉了弯钩。但是垂直左侧怎么办？这个“雍”的笔画顺序应该是先写弯钩，再写两纵，再写两横。孙国廷有一个“雍”字，上面有“雍”字，书写的顺序可以看得很清楚。由此，我们可以推断出皇象的书写方式。索景和志勇干脆省略了左边的竖笔和志勇的三个手势：弯钩手势、竖直手势和外微手势（志勇用的是鸟的小鸡手势）。
“通过”，
右边的上半部分换成横，中框只写在右边，框内的“嘴”换成点，最后边是左边裹的笔顺，还有尾巴被采纳。然后组织手势。以上两个笔画形成一个弯曲的钩子手势。一个点被添加到弯曲的钩子手势。事实上，它属于像“邪恶”一样的飞带姿态。一只苍蝇领着气势，一只尾着气势，这就是草书“传”。晋草茹志勇和孙国廷经常转小圈，把下面的小鸡联系起来。
3.3拉直圆弧或折线
无论是弧线还是折线，在书写上都要弯弯，而不是直线那么简单。如果可能在草书书写中，折线和圆弧可以用直线代替。请注意，当我说“如果可能”时，我的意思不是任何地方。专业上讲，暗节点用于圆弧，亮节点用于折线，写成直线，就是取消两条线之间的节点。
如“女”，
第一笔可以弯曲也可以折断，比如睡虎中的秦剑。王羲之《十七帖》的第一笔保持着弧线。在王仙芝的“姐姐”旁边，第一笔已经改为直线。志勇也是如此，可能是受到了小王的影响。你说哪个好看？我更喜欢国王。
志勇《千字文》：姑姑
池勇不止一处写过“女”字。 《真草千字文》真书“姑”“女”二字旁，第一笔为虚线，呈蟹足状。草书“女”的第一笔是直线，与第二笔相交不留圆。这是个人的特点，学不好就成了古籍中的所谓“习惯”。比如，王舒说，“山谷里的老头，打架刷刷的很多，也很习惯。”
另一个例子是“关于”这个词，
要复制右边的钩子吗？所经《月义帖》中有“约”，勾缠之势如所写，从左而来，在中间形成一条折线。志勇的《千字文》简化了，不用写勾和换行，只是一个半圆弧，省去了重复的行程。
“好的”，
章草基本保留了隶书的笔画。今天的草书有两种写法：一种是把左边的三个笔画一起写成竖，右边是横竖。的。第二种写法是将右侧三个笔画形成的折线拉直，王羲之《行李贴》中的整个“线”字变成两条竖线。
“看”，或读 Can1，
睡虎秦剑有两种写法。下面三个笔画可以写成“小”字。汉末《曹全备》的书写方式，早在秦涧中。与帝王象印相比，上面三个“嘴”形（实际上代表三颗星，不是三个嘴），一个用三角形，下面两个各用两个点。再往下，为什么会出现“木”字形？这条线是从哪里来的？显然，正式的剧本是留下那两笔。刚才说了，撇去压扁形成的折线是一条横线，所以就有了“几九丈”的写法。今天的草，像孙国廷一样，四点一起写成一横，结果中间有两横，下一个就是顾盼。
简而言之：
·草书的规则主要是简写和连写。
· 在实用草书中，目标是快速和省时。
· 在艺术草书中，目的是组织手势。
记得孙国廷说过，草书将变形转化为形质，变形的结果产生姿态。张旭将它们分为五种，即“五手势”，“五手势”可以说是一个宽泛的范畴。后代更具体，每个类别进一步细分。草书规则的目的是把一个字分成笔画，把一个草书字包起来，然后才能套用笔画。起草规则有两节课，以后还会遇到。
谢谢。
本节重点：
· 计数点可以写成一行。
· 连写时减少重复。
· 拉直圆弧或多段线。
回顾与反思： · 左边竖笔中的“通”字可以省略吗？
· 可以省略“用”字左边的竖笔吗？
· 从中可以得出什么结论？
· 这是“欲望”的草书，研究一下为什么会这样。
