【画笔风格】
1. 倒进倒出
赵孟俯说：“千古用笔不易，词尾随时宜。” 我同意这个观点。那么用笔的基本方法是什么？郭沫若总结为八个字：“颠倒倒，迟来涩。” 就像打拳一样，要使拳头有力，必须先收回拳头锋的笔顺，再出拳；把它打出来然后再撤回。用笔写字时，不要轻扫，注意笔与纸之间的摩擦。所谓“三分入木”、“用锥涂沙”就是真理。
2.方形和圆形
一般情况下，方笔手感有力而陡峭，圆笔手感流畅柔软。毛笔较软锋的笔顺，写圆笔比较容易，但要适当强调方笔的功力要有骨力，提笔时要特别注意毛边的转动和紧迫。
3. 按
压是毛笔运动过程中的主要形式，也是表现书法韵律和真实的主要方法。注意观察按压的变化，掌握按压的程度。
【刻字】
1.繁体字
书法是关于变化的。与写简体字相比，繁体字从笔画最少的汉字到笔画最多的汉字有很大的变化空间。另外，繁体字比简体字更含蓄，更有艺术性，所以从审美的角度来说，还是行书写繁体字比较好。
2.笔顺
笔顺是一个字符从头到尾的顺序。为了求变，同一个字可以用不同的方式或不同的笔顺来写。我们在临时练习时要注意这一点。
3. 内紧外松，上紧下松
打结的基本方法。中部比较紧凑，外侧适度宽松。字的上半部分比较紧凑，下半部分适当放松，这样写出来的字更有表现力。
4.掌握多种结构形式
以部首为基本成分，字可分为上下、左右、上中下、左中右、包围、半包围等结构形式。写上下结构的字时，要注意上下；在写左右结构的单词时，注意不要两边宽度相同，重点放在一侧；写上、中、下结构的字时，注意压扁各部分，不宜写字过长；左、中、右结构写字时，各部分要窄写，不宜写太宽；写周围结构的单词时，注意不要写得太大；
5. 胶带
行书的反射是它区别于正楷的一个重要特征。英涛主要是通过笔画之间的连续笔画、轻笔画、轻笔画来完成的。行书因磁带而灵活，但也因磁带过多而落入粗俗。
6. 挤压
征边是行书的一种常用的绑字方法。征服是一种有意倾斜笔画，部首和字符以创造运动感的方法。打结字时侧边的姿势有很多种，根据字的结构不同而不同。主要是在侧面找到平衡。
【章法】
张法是书法作品的版面。版面要注意把握局部与整体的关系。单词是规则的一部分，字符之间的关系是规则的重要组成部分。关键是要注意呼应、前瞻、流动。
1. 阴谋
书法创作和写作一样，首先要做的是计划。确定要写的内容后，就要规划好格式，写多少行，每行大概多少字，怎么署名，怎么盖章等等，这样才能有一个好主意。你也可以为大型作品或相对陌生的内容写草稿。
2.布白
所谓布与白，其实就是布置作品的空间，换言之，就是对密度与密度关系的正确把握。古人有“疏可跑马，不密不漏”之说，是指节的疏密。拼写与写作风格一致。追求气势磅礴的普布白浓密，追求高雅格调的普布白小而散，追求刚柔相济的布白适中。总之，要密而不乱，疏而不散。一般来说，行书布白的行距比字距大。字的大小排列是布白的一个方面。
3. 标题
标题分为穷和长。穷段题字字少，最少只有年号和作者姓名，适合正文写完后留白较少的文体；长段的铭文，字数较多，多达几十个，上百个，甚至更多。许多。除了年号和作者姓名，还可以写天气、心情、心情、斋戒号。
差钱多为单线钱，多钱多为双线钱或多线钱。单词通常是内部文本的一半大小，但可以更小。
如果正文写完后，最后一行只有一两个字，可以写一些和正文一样大的段落内容，布白排列。
【墨法】
1.加水
书写行书时，要注意墨水的含水量。现在常用的“墨”、“一德格”墨水要加四分之一到三分之一的水，天气干燥时要不断加水，这样才能写得通顺。
2.干湿两用
蘸墨，一排写十几个字，自然会产生白，干而空。然后再蘸墨水写，自然会产生干湿变化儿童学习网，产生韵律感。但也不要太频繁地蘸墨，否则节奏会很差，呼吸也不会顺畅。
【方法】
“要想做好工作，必须先利好工具。” 用得心应手的画笔，就能写出很多满意的作品。因此，我们必须充分注意选择刷子的重要性。毛笔的选择主要根据毛笔的长度和硬度，毛笔是羊、狼，或两者兼而有之。什么样的笔适合你使用，你可以选择几支试试。
【活力】
台词写得好，精神在纸上。每一个字都仿佛有生命，动人又回荡。书法作品的生命力体现在力量感、运动感、韵律感、虚实感和希望感上。只要潜心发帖，勤奋创作，多读书，一定能写出好的行书。
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