文：高天辰
“霜”和“露”非常相似，就像“露”和“雨”是从一个身体中诞生的一样。“霜”也与“雪”原理相同，只是程度不同。“霜”和“露”都是水蒸气的凝结，但在低温下，这种水蒸气就变成了“霜”。“霜”是指在零以下的低温下，在靠近地面的空气中凝结水汽的白色晶体霜的笔顺，类似于薄雪。
霜，露也凝。士气和体液从地里生出来，稀薄的空气冷了就变成霜。——《说文》
霜冻会导致植物枯萎。过去，有人说“被霜打的茄子”是指人提不起精神，显得颓废。这是霜冻对植物的负面影响。寒冷的天气对植物、瓜类和水果是致命的打击。因此，古人创造了“最坏的甚至更坏的”一词，意为严重的负面打击。
《汉书·董仲舒传》云：“霜为天杀之故。” 因此，霜有时被用作衬托沮丧状态和情绪的环境。范仲淹在渔夫的骄傲中说：羌管满霜，人无眠，将军白发催夫哭。Frost也表示冷酷和冷酷。《南史·陆徽孝传》中说：王思源如雪糕，夏月有霜。
然而，在美学上，往往存在着完全不同方向的审美表达。弗罗斯特有时表达一种高尚的人格精神。高杰的道德情操被称为“双操”。晋代陆机《文赋》说：“心焦时为霜怀，心焦时在云中。” 高杰的意思应该取自形象。没有落到地上的霜在天空中飘扬，不像雪那样突出，但它也在天空中翩翩起舞，不沾染地上的泥土。
甲骨文中的“霜”，上部为“雨”表示源头，下部为植物的腐朽，表示霜凝对植物的打击。这幅形象可谓直接明了，直接记录了古人对自然界的影响。后来，金文等书写方式又增加了水果的象形文字。
有的篆书甚至省略了植物的象形文字，只留下水果的形象，也会被破坏，甚至写成“月”。
小篆写法保留了水果和植物两个形象，却误把水果的形状写成“眼”，把小敏的植物象形写成“木”，变成了“相”字。这段文字确立了“霜”字的形制直到现在。
清代三大篆书家的小篆“双”，流畅婉转，流畅优美。吴让之深受邓士儒的影响，笔法基本一致，笔法匀称，空间匀称。吴昌硕的篆书多以石鼓书为基础，笔墨粗犷，布局紧凑严谨，字体古旧辛辣，有他独特的辨识度。
马王堆帛书上的霜写自如，行云流水。波浪画上半部生如天，下半部严谨有序，但笔法流畅不拘小节。
文书写作中的“爽”比较严格。人物和小篆的造型虽然变化不大，但字形为方形，结构更注重内部秩序。何绍基的《霜》是以下文体中最具活力的。上半部分简笔概括了雨的四点。为较低阶段留出空间，以便有空间进行身体伸展。
魏北的《霜》在所有的曲线笔画上都增加了褶皱的力度，韵律变得明显，人物也变得更有韵律。强度也发生了显着变化。冰霜之剑仿佛出鞘一般，展现出锋利的锋芒和支撑四面八方的能力。
褚遂良的楷书有一些书写的意思，所以他写的“爽”笔画有起伏的意思，结构上有一种自由轻盈的感觉。但不失分寸，楚穗良对书法的驾驭度很高，看似无用的驾驭最为难得。
宋徽宗赵霁家庭教育，书法天才。他用花鸟画的毛笔在书上写字，创造了一个“瘦金身”。他的结字古朴，笔法粗犷。与前人不同的是，他用一点墨水来描绘细腻的线条，用肌肉和骨骼来体现字的饱满状态。他的话可以极大地启发今天使用钢笔和美术笔的人。
行书“爽”的书写方式，取决于笔画的呼应和字在气势的快慢中的稳定性。
龚贤的字像秋天的霜叶，笔触浓密清晰；陆建之是星凯，在严苛中增添了潇洒的内在品质，左侧凸显气质；蔡襄的字受严真卿影响，粗犷谨慎，笔画之意也有所不同。继续移动; 米芾奔放奔放，姿态飞扬，沉稳开朗。
草书的字形变化更大霜的笔顺，复杂的笔触变成了简单的动态线条。
陆游的“爽”笔法粗细适度，连贯；邓文本为章草，笔法凝练，蕴含文书之意；赵构优雅细致，赵慎儒雅随性，薛少鹏一贯，董其昌连续，但不怎么专注；苏轼的表演喜忧参半。，优雅而粗壮；锁精简练，一气呵成。
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