1、宋末词界是词史的鼎盛时期，是诸词融合的时期。
二、辛弃疾之后南宋两代词人：
(1)宋朝未亡前的江湖词人，如孙维新、刘克庄、吴文英、陈仁杰等。
(2)亡国入元后继续创作诗歌的一批遗民，如刘陈翁、陈云平、周密、文天祥、王懿孙、姜杰、张琰等。
3、从创作倾向来看，两代诗人形成了两大创作阵营：
(1)孙维新、刘克庄、陈仁杰、刘陈翁、文天祥等属辛派后劲，以嘉轩为派，抒情抒情，不分词句安定。 批判的锋芒有时比心还尖锐，但又避无可避。 失去。
(2)吴文英、陈云平、周密、王懿孙、张衍等追随姜夔，以姜夔的《雅词》为范本。 物为主，讲究寄托，但有些意思晦涩难懂。
第一节 姜夔
1.姜夔，字耀章，号白石道人。
2.题材没有太多展开，爱情和咏物都是沿着周邦彦的路子写的。
(1) 主要贡献：改造传统婉约词的艺术表现，建立新的审美规范。
1、北宋以来的情诗酬字组词，或柔或轻。
2、姜夔的爱情诗往往省略爱情的细节，只表现苦涩的爱情和离别后的思念，并用独特的冷色调来处理火热的柔情，使爱情变得优雅，赋予柔情高雅的味道和超自然的魅力。 如《行沙沙·丁未远日自沔东至金陵江》有一句名句“辉南明月千山”。
(2)咏物之词酬字组词，常有别寄托：常将人生国事的挫折与咏物融为一体，空灵含蓄，寄托深厚。 如《齐天乐》咏蟋蟀之声，寄托于若隐若现、若隐若现，寓意丰富深远，想象空间巨大，但词意飘忽不定，时而晦涩难懂。理解。 如《暗香》； 梅花常被用作恋人的象征，如《江梅吟》就是梅怀仁的作品。
3.艺术性。
(1)受辛弃疾影响，以诗为词。
1、苏轼最早以诗为诗体。 经过辛弃疾的发展，诗词的表现手法和抒情功能基本趋于一致，但仍保持着歌唱的特点。
2.姜夔引入词法是为了使词的语言风格更加清雅刚硬：承袭周邦彦精炼词法的创作态度，借鉴江西诗派鲜、瘦、硬的特点，改造传统情色婉约的词以华丽的语言柔和的基调营造出干净、圆润、典雅的风格。 如《鹧鸪天·圆溪梦》、《浣溪沙·辛亥年正月二十四合肥》。
(2)受时代和人生阅历的影响，用忧郁、凄凉的眼光看世界，偏爱腐朽、枯萎、寒冷的意象群，如冷香、冷月、暗柳、暗雨等，以致于营造出阴森凄凉的诗境。 如《霓裳初序》。 清代刘熙载认为姜词“韵清幽，清香清爽”。
(3)善用联觉思维，运用艺术联觉来连接不同的生理感受，表达特定的心理感受； 并善于横向思考，从侧面写出情感对象，空处抒发精神。 如《扬州慢》（怀左名都）、《滇江立定卫东传武松作品》等； 资源”）。
(4) 长于子都曲。
1.17首词为自注工尺记法，是唯一存世的宋代词曲文献。
2、刘勇、周邦彦因声作词，为姜夔自己的歌曲先作词后作词。 先写歌词，不受固定节奏的束缚，可以自由抒发自己的情绪，而音乐的节奏更能体现诗人情绪的节奏，所以江辞的歌曲都是音节的。
(5) 词作往往附有写得很好的序言。 姜词小叙的发展：不仅对解释创作起源起到辅助作用，小叙本身也具有独立的艺术价值，与歌词相得益彰儿童教育网，相得益彰。 如《念奴娇》（致客武陵）。
4、彻底化俗为雅，写意写意，力求圆润雅致。 清·王森《词宗序》：“姜夔出鄱阳，句法精炼，婉转婉转。 故石大祖、高贯国余义、张济、吴文英为前师。赵一夫、姜杰、周蜜、陈允恒、王奕荪、张燕、张竹也纷纷效仿。” → 清代浙西词派以江词为准。
5.石大祖词风与姜相近。
(1) 与姜夔相比：
1、姜追求全词意境的统一，情感基调的连贯，语言色彩的统一。
2、诗辞潜心精句，张彦最称赞其“句法”（《词源》）“大异”，句句精良。 例如，“冷欺花，柳困烟”（《绮罗香》），“画中移舟，诗旁梦”（《齐天乐》）等； 但由于过分强调精确的句子，有些境界不清澄，有时为追求新锐而迷失在雕琢之中。
(2)工于咏物，以咏艳、咏春雨的两首自渡歌《双双雁》和《七落香》最为著名。
6、高冠国善于创制名言，如“香心静，波心寒，琴心怨，客心惊”（《金人抱露》盘子·水仙"); 怕春识》（顶曲《梅花》）等。
吴文英第二季
1.吴文英，字俊特，字孟床，又名绝翁。
2.艺术。
（1）在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，化实景为幻，化虚为实，通过独特的艺术想象和联想，营造如梦似幻的艺术境界。 如“巴干州·陪庚母朱公游灵岩”、“风人松”（听清明后的风雨）、“斯加克·傅半面女骷髅”。
(2)在构图和结构上，进一步打破了伊斯兰诗歌之后惯常的时空秩序，将不同时空的事件和场景浓缩捕捉在同一画面中；
1.清真词结构跳动，但还是有蛛丝马迹可寻。
2、孟创的文字结构往往突兀，时空场景的跳跃和变化不受理性和逻辑顺序的制约，缺乏必要的转折和呼应。 没有一丝情感语境，强化了词语境的歧义和多义性。 240字的紫都歌和词史上最长的歌词《莺啼序》（残寒欺病酒），内在的联系点是舞动的思绪，“如七宝塔，夺目，断，不可能断片”（张衍《词源》）。
(3)汉语是新奇的。
1. 语言搭配和词语组合往往打破正常的词序和逻辑惯例，根据主观心理感受随意组合。 如“飞红若至西湖底，惊动翠水，常愁鱼”（《高台·风乐楼芬韵如词》）、“落柳落泪落寂泉”。 》（《浣溪沙》）等
2. 语言色彩、装饰、象征意味浓。 情绪化的、修饰的和情绪强烈的积极短语用于描述状态、外观和动作。 如写池水“腻红波”（《过琴楼·芙蓉》）； “华”）； 在描写女子的一颦一笑或喜怒哀乐时，也用花花绿绿的字眼加以点缀，如“红情浓浓”（《烟青都·莲里海棠》）、“剪红情剪绿”（《愿瀛台近·大》立春”）。
3. 文字华丽，意象密集，意义曲折，形成了疏密深邃的语言风格。 但雕绘过多，有时会出现叠层、晦涩的问题。
三、影响：
(1)吴文英词的题材和内容与姜夔词相似，不在风流韵事、咏物咏物、怀旧怀旧、往复往复的范围内；
(2)清歌《宋七派诗选》“重柔美，意深意深，笔法深邃，词句精炼，大异于他”； 《四库全书总目》、《孟窗稿》说“文英是诗人，正如李商隐是诗人”。
第三节 晚宋其他诗人
一、宋元词坛有两大特点：
(1)创作活动的群体性。
1、这一时期诗人结社唱和，尤以张恕、周密、李彭老、李来劳、王懿孙、张衍等浙江词组最为突出。 以临安为中心，常结成顺社，以题韵作诗，完成后，互相检读改字，评说得失。
2、周密、王懿孙、张衍等14人5次集咏龙涎香、白莲花、水螅、蝉、螃蟹等，集结成词史上首部咏词特集、《乐府苏题》。
3、艺术精雕细琢，节奏精准，词句飘逸，但有时情感深度不足。
(2)主题与风格的衔接。
1、周密、王奕荪、张岩等人生活得很好； 宋亡前，他们为黑暗社会而气馁，为山河而自豪。
2.咏物与咏物顺序主题定位相同，词法相同，审美趣味相同，风格相近。
3、宋亡后，以曲折委婉的方式表现亡国之痛，隐喻象征手法； 《一民辞》最突出的特点是通过吟咏和吟唱来表达亡国亡国的悲痛和仇恨。
2. 江派诗人——以精湛的艺术着称。
(1)周密，字曹闯。
1、结合白石与孟创之长，形成优雅优美的诗风。
(1)效法姜夔，追求圆润优雅；
(2)与吴文英交往密切，其词风受其影响，与吴文英并称“二窗”。
2、成名作是描写西湖十景的《木兰慢》。 以清晰优美的文风着称。
3、宋亡后，词风依旧，风花雪月内容的闲雅情趣已被凄凉窒息的情怀所取代，如代表作《一剪红·情怀》蓬莱阁”。
(2) 以诵事为业的王懿孙。
1、晚宋词人中，王懿孙词最咏，词最细腻。 特征：
(1)善于在公事上用典，根据主观意念巧妙地选用具有特定含义的典故，与所吟之物融为一体，使客观形象与主观情感相互生成。 清代周济：“清事以求为上，官事以意贯之，无迹无迹，璧山胜田。” （《宋思嘉词选目录序》）
(2)善于运用象征和拟人的手法，用象征语言将所吟诵的事物拟人化，使之具有丰富的象征意义，常被认为具有深远的寄托。 如《眉目?月牙儿》、《齐天乐?蝉》。
2、清代中叶以后，常州词派推崇王懿孙词。
3、缺陷：词脉狭隘，词意晦涩，情绪低落，情感缺乏深度和力度。
(3)张彦准备写自己的人生经历。
1、词集《白云山诗》词风清雅，接近白石，故与白石并称“双白”。
2、入元后，国破家亡，诗词由风月风雅的描写，转为对人生跌宕起伏的悲哀描写。 如《高台·西湖春意》、《解绳·孤雁》。 后来，他获得了“张谷延”的外号。
3、张词比王懿孙词更宽广、脉络更丰富清晰，对清初浙西词派影响很大。
4.张炎在《词源》的乐理与词艺著作中，提出“清气”、“骚雅”等概念，成为词学中重要的美学范畴； 评宋词人词的优劣，已成为后人评价宋词的标杆。
(4)姜杰。
一、内容。
(1)敢于直接表达亡国遗民不屈的民族气节和对异族统治的不满，如《沁园春·南堂壁老人书》、《贺新郎·乡士供此》疯狂罪行的欢送会”。
(2)多角度表现亡国后幸存者的凄凉情怀和生存困境，如《贺新郎·兵居吴》等。
2.艺术。
(1)将豪放词的清新流畅与婉约词的含蓄含蓄融为一体，既没有辛派豪放刚劲的毛病，也没有后期隐晦晦涩的病症蒋学堂。 如《罂粟·听雨》。
(2)情绪基调不像王懿孙、张彦词那样阴郁。
3、对清初洋羡派诗人的影响很大。
3.新派后劲——以思想内容的深度和力度取胜。
(1) 刘可壮-新派体力最大。
一、内容：
(1)“不涉闺情春怨”(《恭贺新郎?酒席听歌感悟》)，胸怀国家命运，如《和心朗?现实3号和忧语一答》充满了强烈的危机感。
(2)辛弃疾的社会紧迫感主要是先见之明； 刘克壮的危机感是眼前的忧虑，显得更加焦急。 如《贺新郎·杜子欣凯旋歌》、《贺新郎·唐伯玉跋》等，具有很强的现实感。
(3)艺术视野更开阔，表现社会生活的广度较辛弃疾有所拓展。 例如，《满江洪·送宋惠福江西》描述的是南方少数民族的起义。
(4)可贵的人道主义精神。 如《送宋惠福江西幕》告诫友人不要粗暴镇压东民起义，深化和提高了词的思想境界。
2.艺术：
(1)富有艺术个性，风格豪放。 如《沁园春·梦芙若》。
(2)有时语言不够锤炼，粗心大意。
（2）陈仁杰（最短命）。
1、现存诗31首，均用《沁园春》曲调。
2、在低迷的现实中，呼唤一个充满进取心的人的朝气蓬勃的精神回归。
3、语言清新明快，政治批判尖锐深刻。
(3)刘辰翁。
1.继承了嘉轩的遗志，却没有嘉轩的英气。
2、独特性：吸取杜甫以韵记时事的创作精神，用文字表现亡国血泪的历史，如《六国歌头》（相来人道）、《兰陵王丙子送春》 》、《刘少卿青春情怀》。
(4)文天祥以视死如归的崇高精神，用浑厚磅礴的歌声歌唱民族尊严和壮志，如《沁园春·元代刘延山》)。
