握笔写字，千人千姿百态，千人千姿百态，为什么呢？手势 - 你、我和其他人不同书法特征的遗传密码。
书法是用毛笔书写汉字的动作过程。在这个动作过程中有自然的笔触和手势。笔法是用毛笔的方法，笔法是书写汉字时的笔画组合。
“势”在中国古典书法中是一个非常重要的概念，从最简单的点笔，到每个字的字形结构和势与脉的关系，或某一类书法的风神形象钟的笔顺，某个作家的性格和特点都可以用“潜力”这个概念来描述。
握笔有水平、上下、旋转三种运动方式，笔画有“走”、“转”、“折”、“提”、“压”、“扭”六种. “转”和“折”是三种笔画；上下运动包含“抬”和“压”两招；旋转运动包含一个“扭曲”的行程。
在书写汉字的过程中，毛笔的三种空间运动方式不是单一的，而是复杂的。因此，笔画也被随机组合使用。只有将笔画组合起来，才能写成汉字点画。因此，笔画的组合是书写中文点画的必然结果，必然存在组合方式的问题。因此家庭教育，书写点画时的笔画组合方式就是笔画。
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一样的字体，一样的字，一样的点画，不同的人有不同的笔势（笔法的组合方法），写出来的点画形式也不一样。比如行书人物的“溺”画。
1.米芾《和竹帖》中“溺”字的笔触。承画，从空中入笔，与画相连，“转”笔向右，“行”到右下，自然“提”笔完成。
2. 苏轼《部臣陈公诗跋》钟的笔顺，“仁”字笔画。继续画，在空中“转”笔，与画相连，向右“走”下，向左“转”笔，用脚“压”笔，沿前方“扭”笔并“举起”它，完成。
3.蔡翔《自作诗》中“人”字的“扑”笔势。承画，在空中“转”笔，与画相连，“转”笔左，“行”到右下，“压”笔，“转”笔，“举”笔不露角，完整。
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不同的字体，不同的人，同一个字，同一个点画，有不同的手势（笔法组合方法）和不同的点画形式。如雨字“横”画。
1.吴昌硕篆书“雨”字“横”。空中倒笔，向右“转”笔“向前”，弧线略向下，断然“抬”笔完成。
2. 竹简中“雨”、“横”字的笔触。笔顺前移，向左“转”笔，向前“走”，弧度稍向上，自然“提”笔，完成。
3.易丙寿隶书“雨”和“横”笔触。空中倒笔，“走”到右边，最后“转”到右边，提“转”笔完成。
4、怀素草书“雨”字“横”刷笔势。将笔放在右上方的空间，“走”到右边，“折叠”笔继续竖画。
5.苏轼行书“雨”和“横”笔触。左上笔取位，右“转”笔，右上“走”前进，自然“提”笔，完成。
6.赵孟俯楷书“雨”和“横”笔触。左上笔走位，右“转”笔，右上“走”前进，断然“抬”笔完成。
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同样的字体，同样的字，同样的点画，同样的人，不同的手势（笔法的组合方法），不同的点画形式。
例如，王羲之的“直”字笔画（笔画的组合方式）不同，形体各异，姿态各异。
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笔画有限，笔画无限，笔画可以自由组合，笔法千变万化，为书法创作提供了无限广阔的空间，形成不同的面貌。
在书法创作实践中，由于各自的生理机能、气质、品味不同，每个人对笔画的选择（笔画的组合方法）都有自己的选择。自己用笔的习惯也形成了自己与众不同的相对稳定的笔势（笔法组合法），也写出了自己独特的点点意象，也形成了自己的，和别人不同，是属于我的。因此，笔画是形成书法家风格的基因。
熹、咸、仲、张各有风采，颜、刘、欧、赵各有长相，苏、黄、密、蔡各有不同面貌，已成为历史必然。
