七笔概括了四大楷书！
1.横画
欧式身体——斜向上的姿势，中端不带弧度。
体色——短而横，前细后粗，左轻右重。长度和宽度的中间部分（段）相对较薄且略微弯曲。
柳体——短而粗，长而细。
赵体——短横，左重右轻，长横弧明显不隐，中节稍细。
二、立绘
欧式挂针多为主笔画。垂直中间部分略薄。
晏身——垂针贴中笔，中部笔直。竖露的两端比较圆，中间稍粗。
柳体——垂针垂直粗细均匀，垂针垂直向下。
赵体——多以露水收笔，比较大方厚重。竖笔有二笔，右笔一般用吊针作。
3. 点画
欧式——以三角为主（主要来源于卫背）。
颜体——点形饱满，笔尾多面呼应下笔。
柳叶风——写分多于侧锋，写分尖锐，
赵体——富于变化，活泼自然。
4.略读
欧式风格——斜短滑，清爽有力。长撇和竖撇，细而有力。
面身——修长健壮，气势磅礴，内涵丰富，如棉包针，外柔内刚。短撇又粗又短，像一把匕首。
柳体——直而粗细均匀。短撇又重又锋利。长发细而有力。
赵悌——短小精悍北字笔画顺序，敏捷利落。
五、绘画
欧式——斜笔和平笔都送到笔尖，基本不动。
颜提-娜画厚重，肌肉丰满，弧度自然。
柳体——起伏中露出筋道，陡峭有力。
朝悌——轻盈流畅，寓意跌宕起伏。
6.折叠
欧式——横细竖粗，折方劲。
晏身——横细竖粗，横略上斜（形成右低左高），褶皱处有弧度。
柳身——横折北字笔画顺序，中部竖拉微弧，形如弓。
赵体——横折笔如行书小学生作文，圆润立体。
七、勾画
欧式——竖钩准备快钩，还有逆行平出。
雁身形如鹅头，钩尖如鸟啄。
柳身——横钩竖钩，或笔画如鹅头，或轻如三角，钩微曲。
赵Ti - 前面很快。
写好书法只需要这20个字
避免
避密则疏，避险则易，避远避近。要想恰如其分地相互映照，像【禄】字，一笔是尖的，下一笔不应该是一样的。[复] 字向下一笔，向左一笔。拉出【野】字下的“辶”，然后用笔画一个点，避免重叠，简化路径。
上衣
穿上衣就像一个人穿着东西走路，或者像一个浓妆艳抹、大发髻的人。看的时候，要它是直立的，不要有侧身的形状。看的时候，既要精致美观，又要看结构的巧妙。如[台]、[环]、[营]、[腰带]。戴之政也。高低轻重，纤细不偏。我觉得字体很稳定。【森】、【艺】、【甃、【鵞】，戴之方势。如果长度疏密密密麻麻，姿势极其刻意，就会觉得字挺拔。本例尾轻而尾强，尾重而滞。不一定要求对称，但会失去力量。（葛守志）
穿插
穿着者穿着宽大的部分。插之者插其空处。例如，字符 [中] 垂直贯穿其中。【书】字穿画。用【爽】字略过。皆穿法也。[qu]字是竖插的，[er]字是用[丨]插的。[秘密]一词被啄入。皆插也。
向背
向后，向左和向右。内向的人也会面对它。朝外者亦背之。一内一外都有帮助。非内非外者，也。例如，[好]字表示方向，[北]字表示后退，[脱]字帮助右边，[拉]字帮助左边，[肥]和[板]字并排边。
侧身
字形多为倾斜、前后、交错，但有笔画主宰其威势。陈毅曾经说过，一个为主，七方之势趋于此。写作之初，首先要判断形势。气势回归横直。去斜方者，偏之。
泄露
字左右，或多或少，都要互相让步，才能圆满。比如写字【马边鸟边丝】左边一定要笔直，然后才能用右边写字，否则不方便。如[栾]字与中方言字缩短，让两串出，如[偏]字与中力字靠拢，让两个辛字出。又如[铃呼]字，嘴在左，应靠上；[和]、[锋]，嘴在右，应靠下。最好让开它。
填补空缺
填空，把空的地方填满，和完整的地方一样，得到四个满格子。且疏力不补，密力补。不补者。谓其势疏而不全。如词的空权（less）。【葛】字空留。你怎么能指出补充。补密功者，如智勇千字文书，以左画补右。欧引之用的是书圣字。法蒂中有许多这样的东西，所以需要完成它的精神原则，均匀地混合它的八个方面。
又如“年”字是空一的意思，意思是第二笔下要空出一划，然后第三笔要放在后面。
覆盖范围
覆盖物就像宫殿的覆盖物。宫殿更高。因此，下面的笔画不应相互匹配。左右笔画意在包容，再重复。
如【包容】，点要直，画要圆润清晰，不宜相互搭配，上长下短。
薛绍鹏说：篆文多为下载，隶书多为上抬。
粘贴零
比如【让这个冬天变冷】之类的。贴零者，因散点而易失功，故贴之。疏则字体宽而松弛，浊则不分位置。
纽带
那些离开人物本色的想要黏在一起，还不如让人物好看。比如部首字【沃府非门】之类。
锁镜曰：如夫与风吹林，草吹树，枝随气，相依相依。赵孟俯说，莫做薪俸，莫做冻苍蝇。许薇说的话生怕他们疏散，一味地纠缠在一起，难免像冻僵的苍蝇。
快速地
李斯说用笔之法是先快归，后快下，如鹰望鹏过，自然信之，不复。欲直行必迟，欲急必乘势。「风鳯」等字也占了手腕的位置，还不算太晚。《书法三》说“风”字的两侧是圆的，叫做金剪刀。
满
比如【元途国徽宝南四眼对眼】之类的。莫云卿说“外”就是“里面”，“内”就是“外面”，“国土”等词，“里面”就是“外面”。【牙斌】等等，外面也叫里面。
意大利语
字形断而义连，如【心须小川舟求水】等。
字形不相交，无左右反照，何以衔接，或有散画，笔触相反者，必起伏相呼，虚中衔接。空间，使形式不孤立，即使它们稀疏但不分离。
复发
破戒者，下注之势也，任务是匀停，不可偏侧。凡是比上面大的字都要降下来，比如[雨]字头，[阴]字头之类的。
绞刑
垂者垂左，拖者拖右。均示一划松之。如果不觉得有收缩感，人物向左收缩就往右挂，向右收缩就向左拖。像是【Qing Xiangdu 夘室】之类的。曳像【水志欠皮庚走人】之类（打、须叶、引叶、拉叶）。
借
如礼泉刻【秘】字时，以该字右点为必字左点，借用互换。又如[鹿]字的写[鵞]，因成字困难，故互换如是，亦有借有换。写字时，一定要沿用原体，借用替换的方法，不得已而为之。
增加或减少
难成的字可能因笔画少而增加，或因笔画多而减少。（注：六朝人写的此类书很多）
应该是副
字的点画少见，欲使之相得益彰，必先相配，方可。又如（龙实秋传）之类的，一幅画要与另一幅画相映生辉，对应的也要相映生辉。
纵有左右不匀者，宜调透，【穷孝逐邪】促疏。退让之中，刷子的意思也是相应的。
支撑
独立于字者，必扶之，而后强而有力，如【丁亭手悬枪，余克司弓永夏草巾千】之类。
垂直时，直则易，弯则难。如【千用下草】字刚正而笔力易刚劲。，迟不如快，重不如懒。所谓绝壁如古树，善也。
注：舞蹈也是“柔中难生”，这里可以理解力道：“宁重不松”。
赵毅
互相鞠躬者，是部首组成的词。一个词的美是由部首组成的，分开来看，每一个都变得美。故朝有美，躬有美。犹如百物之形，活动周全，各有内容，故多美物。(葛) 王士珍说，数合为一字，必相顾而后相联系。
各位老师朋友们，你们怎么看？
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