一、红色
注解：
1.绞线旁边的三个转折点，趋势可以在一定程度上发生变化：平降-升。 这是一个写作参考。
2、左窄右宽，“工”字大致居中（以上下位置而言）。
3、“工”第一横在笔头有一些变化。 第二横线整体上提。
二、叶子
注解：
1、笔画少的字，要注意各部分的关系。
2.字旁，不要太窄。 整体位置偏上，有一定的坡度。
3、“十”字更正直的笔顺，从横笔和竖笔上都体现出来：横笔比较平，竖笔直而重。 就横画隔开的部分而言，竖画的下部较长。
三、坐
注解：
1、两个“人”之间有一定的距离。 两个“人”的画中，左部向右开，右部上提，都与下一笔相呼应。
2. 竖排和横排，这里改变了书写笔划的顺序。
3.竖着画直，横着画曲线。 横画有音高变化。
四、汽车
注解：
1、横笔画较多，注意横笔画与下笔画的呼应关系。 第一个横向上，第二个横应该向下。
2、横画之间距离相等，横线的斜度逐渐变斜。
3、垂绘用挂针，尾重。 不可轻易抛出，应逐渐加大，再逐渐升高。
五、迟到
注解：
1、左窄右宽，左高右低。
2.紧挨着日字，整体位置较高，字迹又窄又长。
3、“面”字头写得又细又长。 底部的彩绘和竖勾起着支撑整个人物的作用，所以要特别注意：两者的宽高关系详见示意图。
六、停
注解：
1. 单人身边，注意搭配合适的部分：如果合适的部分又长又细，就要缩短，竖长。 如果右侧是较宽的部分，一般是长而垂直的。
2、“亭”首点重，横、“口”窄长。 秃宝盖有一定的坡度和一定的宽度。
3、“鼎”字注意两点：横钩短，竖钩长； 横钩和竖钩有轻有重。
七、枫
注解：
1、在木字旁边，横画向左拉伸，可以起到让右的作用。
2、垂直升降与“风”画相呼应，可以使左右部分的衔接更加自然、紧密。 当然，这里只是一种写法，供参考。
3、“风”的后抛钩趋于向内收，可以使半围框内的部分更加紧凑。
八、在
注解：
1、对于笔画少的字，要注意笔画本身和笔画各部分之间的关??系。
2、第一条横线较短直的笔顺，第二条横线起始位置略偏左。 两幅横向的画，内部隐含着音高关系。
3.竖钩，整体位置略偏右。 略微弯曲。 最后一个钩子在圆圈过渡后向左下方凸起家庭教育，不要短。
